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杨君：享有一定国际声誉的中央电视台著名媒体人，著名节目策划、主持，也被称为国内少有的复合型媒体明星。毕业于北京广播学院，获得法学硕士学位，也是北京广播学院电视专业的第一位电视传播学硕士，为中央电视台第一位被派驻美洲东方电视台的节目主持人，曾主持央视《世界经济报道》《纪实十五分钟》和《半边天》等多个栏目。
1999年开始出版媒体专著《英雄三部曲》(《英雄》、《现在》、《笑容》)，由于形象时尚，风度气质俱佳，温和与智慧并存，深受广大观众的喜爱，被称为央视“智嘴”，国际著名大家金庸为《笑容》亲自写序，对杨君成就给予高度评价。多次出任中国电影电视发展高级论坛主持人并当选主席，2001年获得“新世纪百名杰出女性”称号，并成为新华社“环球20位最有一定的影响力的世纪女性”仪式上唯一的颁奖嘉宾，影视传播学作品被译为17国语言。
2002年入选WHOS WHO世界杰出职业女性，2002年10月出任香港“两地影视业大型交流活动”主持人，2003年3月8日世界妇女节，中国邮政发行了杨君“笑容”系列邮票及首日封。杨君被国内外媒体称为近年来中国影视界的焦点人物之一。
媒介、思想、碰撞，当今媒体风云人物，谁在说?作为北京广播学院电视传播学专业第一位传播学硕士研究生，杨君坚持传播学研究达26年之久。
杨君1990年成为中国传媒大学电视传媒学专业第一位硕士研究生，1992年因品学兼优成绩优异获得国家教委研究生奖学金和三台奖学金研究生毕业分配到中央电视台工作，以媒体评论员的犀利笔锋撰写大量以媒体为内容的调查及评论，首次提出电影具有媒体属性的观点，同时指出应将媒体的范畴包含八大传播媒介——电视、电影、广播、报纸、杂志、图书、音像、网络等。提出以媒体事件中的经典人物作为研究个例来纵向集纳考察中国及世界媒体发展的观点，并加以成功实践。
《杨君访谈媒体人物》、《杨君访谈国际媒体》是我们准备了三年之后隆重推出的国际国内几百位媒体顶尖人物的大型访谈，以前沿、客观、发展、国家、国际的眼光考察中国媒体走向，有权威人士预计该访谈的推出和媒体人物的成功思想将对中国媒体发展产生积极的推动和影响。
周星驰（Stephen Chow），汉族，1962年6月22日出生于中国香港，祖籍浙江宁波 ，华语影视男演员、导演、编剧、监制、制片人、出品人、主持人、一级演员、西南民族大学客座教授 、中国人民大学教授 。
1980年，成为丽的电视台特约演员，从而进入演艺圈 。1981年，出演荧幕首作《IQ成熟时》 。1988年，将演艺事业的重心转向大银幕，在电影《霹雳先锋》中首次担任男主角。1990年，凭借喜剧片《一本漫画闯天涯》确立其无厘头的表演风格 ，之后又凭借喜剧动作片《赌圣》、喜剧片《逃学威龙》两度打破香港电影票房纪录 。1993年上映的古装喜剧片《唐伯虎点秋香》使得周星驰第四次拿到香港电影年度票房冠军 。
1994年，周星驰开始转型，他首度出任导演的影视作品是《国产凌凌漆》 。1995年，主演的喜剧爱情片《大话西游》成为周星驰后现代电影的代表作 。
2001年，自导自演的喜剧片《少林足球》打破香港电影票房纪录 。2003年，成为美国《时代周刊》封面人物 。2013年，执导古装电影《西游·降魔篇》，该片以2.18亿美元的票房成绩打破华语电影在全球的票房纪录。2016年，担任科幻喜剧片《美人鱼》的导演、编剧、制片人 ，该片创下中国内地影史单片票房纪录 。
作为演员，他获得过第21届香港电影金像奖最佳男主角奖，亚太电影节最佳男主角奖等奖项 ，入选“中国电影百年百位优秀演员”以及“中国电影百年名人堂” 。作为导演，他先后获得第21届香港电影金像奖最佳导演奖、第42届台湾电影金马奖最佳导演等奖项。
集中表现在人物形象设计、人物行为表现上。周星驰 电影人物的装扮和造型夸张怪诞，与真实的生活中人物相去甚远，从而与真实的生活疏离开来。
《大话西游》中唐僧百变的造型，一会儿是印度高僧，一会儿是埃及法老，一会儿是泰国，如此大费周章，没有一点表意功能，只为将唐僧的形象表现得更加滑稽，博观众一笑。但客观上，与传统形象形成更大反差，制造更彻底的颠覆性。
《鹿鼎记》当中韦小宝的老虎头帽子，稚气十足，套在痞气十足的韦小宝头上，装疯卖傻，滑稽可笑。但结果是他黑白通吃，搞掂一切，反衬道貌岸然的天地会舵主的伪善和装扮雍容的皇帝的无能。
如众所周知的“如花”女性形象。在周星驰电影系列中，一直由同一名男演员扮演，并且总是以搔首弄姿、涂脂抹粉的形象出现，致使影片情节突转，观众大跌眼镜。
与此相对应的是周星驰电影总是将女主角丑化，丑化的程度极其夸张，使人物形象近于怪诞，远离现实，制造了一种刻意的游戏感。
《食神》中鸡姐满脸伤疤，一口龅牙，《少林足球》中阿妹一脸水疱，最后还剃了光头。《唐伯虎点秋香》中石榴姐红鼻子红脸，有虐待狂倾向周星驰电影中人物造型的怪诞夸张使人物失去了真实的生活气息，具有平面性和符号性。 人物的行为动作也完全不同于真实的生活。例如人物的打斗就像卡通片、电玩游戏中没有生命的平面形象一样，一脚可以被揣到很远很远，甚至被摔得整个儿镶嵌进墙里面，不会落下来。被捅了几刀鲜血如喷泉搬射向四方，但人不会失血过多死去。整个人可以像沙袋一样被轻而易举举起来摔来摔去卡通化的造型和表演消解了暴力和血腥，一切都简单化、平面化、游戏化了。
感官上的恐惧、激动、悬疑等会引起强烈反应韵手段和方法，都被周星驰卡通化的表演和表现所消解，一切在游戏当中轰然倒塌。
最新的影片《功夫》中，人物的动作行为更令人开颜：周星驰饰演的小混混被包租婆追赶时，狂跑逃命，双腿速度之快以旋转着的摩托车的形态反映出来。同时两个肩膀上的匕首变成了摩托车的反光镜；包租婆的狮吼功在几十米外就能将人吹得发型大变、内裤不保。《唐伯虎点秋香》中用人的身体作画，将人当麻袋一样的抛掷、摔打，最后反而是摔的人累得半死，而被狠摔的人却平安无事。通观周星驰影片，不难发现周星驰电影中非常多的场景和细节同美国老牌动画片《猫和老鼠》有相通之处，这让周星驰的电影回到了简单平面的儿童状态，这对于大多的观众无疑是非常受用的。离奇的道具。电影道具离奇古怪，本身就是一个极具想象力的噱头，引人发笑，而当这些道具被奇妙地融合进了剧情更是喜剧性十足。《整蛊专家》中整蛊专家和整蛊之霸的较量，产生了一些稀奇古怪的秘密武器。如遥控电流蕉，肌肉硬化针，红粉迫击炮，还有直指人性本质的谎言豆沙包、惭愧波板糖，使得整蛊之霸将一生的坏事统统招供，表现了对谎言的谴责和嘲噱，对世界还原真实的一种童稚而美好的期待。
《大内密探零零发》中零零发为妻子发明了双脚扫把和簸箕、抽油烟机、老鼠按摩器，还有旋转螺旋桨。在外人眼中，零零发毫无能耐，但是妻子却从这些日常用具中体会到他的用心和关爱。
《国产零零漆》中有光才亮没光绝对不亮的手电筒，文西发明的超级武器霸王“要你命3000”竟是一串烂东西：西瓜刀、链条、火药、硫酸、毒药、手枪、手榴弹、杀虫剂。
周星驰的喜剧手法不仅多样，而且具有前无古人的创造性。他的电影借鉴其他艺术种类的表现手法，将其加以改造后置于喜剧电影的创作中，并统一在“无厘头”的风格之下，收到了很好的喜剧效果。同时，对前辈喜剧大师留下 的遗产在继承的基础上有所创新，体现出鲜明的周氏喜剧风格。 商业元素大比拼。周星驰电影融合了多种流行类型片的典型元素。
除了大量的喜剧手段，还融合了武打、言情、歌舞、科幻、古装等等类型片元素，而这些元素似乎总能吸引大批观众，同时又渗透了周星驰无厘头喜剧性，使得周星驰电影如一个万花筒般丰富多彩，笑料不断。最值一提的是周星驰电影对武术资源的借用。武术是贯穿周星驰电影的一个重要元素。从整体上讲，周星驰电影是武侠片与喜剧片的类型融合。综观他所有的影像文本，一个显在的特点是移借与调用武侠电影的类型元素。
周星驰对电影资源的调用并不是从武侠电影一开始产生就给予关注的。“从他的文本群中显而易见，周星驰在武侠电影的改制上更多地聚集与承续了成龙之后的谐趣武侠片的元素。当然，对武侠电影的裁选并不是一一对应的全面描红与摹写，其中武术动作、叙事元素等资源是其关注的重要元素。动作资源既是影片影像特技的呈现高潮、影片剧情的叙事高潮，同时也是一场建立在叙事体内的对抗性武术表演——武术之舞的展示高潮反映现着中国武侠电影的最诱人的动作奇观。它构成了武侠电影主 要的观赏来源’。”
不论是早期的《逃学威龙》、《唐伯虎点秋香》，还是20世纪90年代后期的《大话西游》，到最新的影片《功夫》，成龙式夸张性武打动作始终贯穿于周星驰影片之中。唯一有分别的是调用后所形成影像风格的成熟与否以及内化在影像叙事体内成熟与否的比率问题。
另一方面，谐趣武侠的整体叙事资源也同样是周星驰挖掘的重点。由香港著名武术指导袁和平所创立的谐趣武侠 旨在“将高度的动作性、惊险性和喜剧性、娱乐性结合起来，使许多武侠电影摆脱了那种传统正剧面目，而换上了一种时而轻松愉悦、时而惊险紧张的兼容主义的美学风格。如果要说成龙在谐趣武侠电影中还非常讲究武术动作的惊险 性，讲究动作本身真实性的观影效果的话，那么周星驰则不然，在其影片里与其说动作是一种效果，还不如说它是一种手段，一种可完全忽视了动作本身的对抗效果，而直指以搞笑为目的的叙述效果和叙事归宿。”